Nuestro compañero Crydamour se encuentra en los estudios de la Máxima FM. Tenemos aproximadamente tres cuartos de hora para entrevistar a Toni Peret, que contesta amablemente a todas nuestras preguntas. Fecha: mediados de enero de 2003.

¿Qué es lo que te animó a la creación de megamixes?

Algunos discos de importación que llegaron, concretamente uno que bauticé yo como "Carchofa Mix", ya que no se llamaba así. Lo importó una empresa que se llamaba RAF, que lo prensó, hizo las copias y lo llamó así. Ese fue el primer mix que me hizo pensar en cómo se hacía un mix, cortando cinta y tal. ¿Cómo se me ocurrió meterme en lo del megamix? Porque llegó este disco junto con otros, de importación, que no tenían muchos efectos pero sí que tenían en muy poco tiempo muchos temas. Me comí un poco el coco y pensé "Ah, claro, primero hacen la mezcla larga, luego la cortan y hacen la versión corta".

¿Cuál es el mejor recuerdo que tienes de la grabación del Max Mix 3?

El mejor recuerdo es, sin duda, la ilusión desmesurada que me hacía grabar un disco, cosa que provocó que durmiera como mucho dos o tres horas durante al menos un mes.

¿Cuántos Max Mix en la época de los 80 se realizaron fuera de España?

Exclusivamente para el extranjero, sólo el 6. Los Max Mixes se exportaban, concretamente del 6 se hizo una grabación adrede para alemania, para ZYX. La mayoría de temas coincidían aunque había algunas diferencias. Primero hicimos el español, y una vez que lo tuvimos cortamos el momento en el cual entraban los temas que variaban y trabajamos con ellos. En un primer momento creíamos tener el permiso para incluír el "Together Forever" de Rick Astley, en ese momento un éxito, y al final nos lo denegaron. Hicimos una serie de efectos muy muy buenos con ese tema que yo creía tener guardados en una cinta de bobina que perdí. Al denegarnos el permiso retiramos esa cinta que tenía unos efectos tremendos, habían quedado muy bien porque jugamos con el "Together" que en un momento decía Taylor Dane y el "Together" de Rick Astley; y quedaba increíble... pero se perdió.

Llegan los Max Mix 7 y 8. ¿Cómo influyó en vosotros ese cambio de estilo con el Acid?

Los cambios de estilo siempre han sido lentos y tortuosos, nunca sabes cuándo aferrarte a ellos. Todos los cambios de estilo se empiezan por una minoría y acaban por una mayoría, entonces queda muy bien ser de los primeros pero no te comes un colín, no vendes nada. No fue bonito cambiar de estilo con el acid, fue una apuesta... pero al final salió bien, sobre todo cuando editamos el Acid Mix. Luego, en el siguiente Max Mix, debido al éxito un tanto inesperado del Acid Mix, aplicamos algunos temas de la música entendida como Acid. No todos los temas eran Acid, además todo el mundo llamaba Acid a cualquier cosa. Ya te digo que un cambio de estilo no es bonito, es tortuoso, porque lo que tiendes es a estar tranquilete y a acomodarte, y el hecho de que haya un cambio de estilo supone un reto.

¿Alguna anécdota curiosa del Acid Mix?

Sí, hay muchas. Fue grabado en los estudios de Radio Tiempo. Una noche bebí demasiado e hice uno de los mejores efectos del Acid Mix. Concretamente el efecto es "I gonna be this funky........", ese efecto lo hice bajo los efectos del alcohol, tengo que reconocerlo. Siempre lo cuento porque no es que fuera muy borracho, es que cenábamos allí y pedíamos pizzas y tal, y una vez pillamos dos o tres botellas de cava y nos las bebimos entre Jose María y yo. Luego claro, estás medio bolinga y... "I gonna be this funky..."

Llega el Máquina Total. ¿Cómo recuerdas aquel megamix?

El Máquina Total fue otra apuesta, otro cambio que también salió bien. A mí no me gustó mucho, tengo que decírtelo sinceramente. Yo siempre he sido más sentimental con el tema de las melodías, y para mí el Máquina Total es una cosa muy ruda, muy dura en ese momento, que la hice con gusto pero no disfruté la hostia. Hay muchos temas que para la gente son auténticos clásicos como el "After Seconds" o el "242", que sí, estaban muy bien, pero no era lo que a mí me ponía la piel de gallina, tengo que reconocerlo.

Máquina Total 2. Baja un poco el nivel del megamix y Toni Peret desaparece. ¿Qué fue de Toni Peret en esa época?

Bueno, yo desaparecí por desavenencias con la dirección de Max Music. Nos obligaban a trabajar de noche y fines de semana, incluso yo tenía un estudio en casa y era insoportable. A lo mejor estaba comiendo o cenando con mi mujer y a las diez o a las once de la noche venía gente a casa, y tenía que dejar la cena ahí que se enfriara para trabajar. Vamos a ver, yo soy un ser humano y necesito mis momentos como todo el mundo, mis fines de semana y tal. Entonces les dije que o cambiaba el rollo o que me iba, ellos dijeron que es lo que había y yo les dije que adiós. Después estuvimos durante unos meses hablando y al final llegamos a un acuerdo. Costó 8 meses, y en ese tiempo mi compañero salió beneficiado porque él no se fue y mi reivindicación surtió efecto, y a partir de ese momento no trabajamos ni noches ni fines de semana. Luego siempre hay casos excepcionales de tener que terminar algo concreto, entonces se trabaja dos y tres noches si hace falta. Pero ya como norma habitual tener que trabajar noches y fines de semana es inhumano.

Max Mix 12 o el cambio de una época. Explícanos el cambio del megamix.

Bueno, aparte de que teníamos un repertorio muy malo en ese momento la competencia nos dio por saco a nivel de temas y el megamix empezaba a flaquear. Nosotros también flaqueamos junto con el mercado y junto con el megamix. El Max Mix 12 fue un disco feo, incluso de portada, aunque no porque saliera yo... además, en tema de efectos los temas tampoco inspiraban nada especial.

Llegamos a los 90. Comienza la máquina. ¿Qué repercusión tuvo la llegada de nuevos sonidos y formatos para los megamixes?

Una vez que la crisis del megamix estuvo de manifiesto, todo sufrió. Para qué hacer un megamix tan largo si no gusta, a la gente le gustan más los temas por separado... entonces el megamix se acorta y desaparece por completo el montaje analógico. De hecho el Max Mix 12, el Máquina Total 3 y 4 ya estaban hechos con una historia que se llamaba KAI-DD-1000. Este aparato estábamos mirándolo, y justo antes de marcharme les dije a los jefes que lo compraran. Lo hicieron y luego me fui. Cuando volví fue cuando se hizo el Max Mix 12 y empecé a trabajar con él. Valía 1.300.000 pesetas, y la verdad es que estuvimos trabajando durante mucho tiempo con él. Incluso teniendo ya los Macintosh , que ya funcionaban con audio (Teníamos el ProTools, SampleCell, etcétera) seguíamos trabajando con "el bicho", porque le pillamos el truco.

Llega Quique Tejada a la compañía. Cuéntanos anécdotas del Dream Team.

La llegada de Quique Tejada fue para desproveer a la competencia de un buen rival, quedárnoslo nosotros y volver a relanzar el rollo megamix, y nos salió bien. Nos juntamos expertos y volvió a llamar la atención. Anécdotas curiosas con Quique, muchas... más que curiosas, divertidas. Quique es un tío muy chistoso, muy divertido... como no habíamos trabajado juntos era un poco una competición de buen rollo, a ver quién la decía más gorda o a ver quién hacía el efecto más bestia. En términos genéricos eso es lo más curioso de esas grabaciones.

¿Cómo fue la grabación del Max Mix 97? ¿Qué recuerdos te trae?

La verdad es que es uno de los que más me gusta de todos los que he hecho. ¿Qué te voy a decir? Lo hice con muchísimas ganas y me gustó mucho. Incluso de ese megamix también hay algún DAT que tengo en casa, porque los descartes los grabábamos en DAT, en el cual sale una remezla de Rebeca en plan de cachondeo que al final no entró en el disco. Como teníamos la acapella montamos las sílabas y decía cosas como "y  suelto mi pedoooooo..." que parecía exactamente que lo decía ella. Hacíamos montajes para reírnos nosotros, porque eso estaba claro que no se podía incluír en el disco. Ese disco estaba muy bien pero realmente demostró que el público ya no estaba para comprar megamixes, porque hicimos un buen trabajo y no se tradujo en unas ventas significativas. Otro de los buenos, para mí, si quieres añadirlo, es el Locos por el Mix 2. Ese es un disco raro además, porque empieza a toda hostia y va bajando. Nunca habíamos hecho un concepto de mix así.

¿Alguna anécdota de ese megamix?

Que las cosas fluyen. No sabes por qué, cuando estás haciendo un megamix, te van fluyendo las cosas y a lo mejor en una noche haces medio megamix, y en otras ocasiones, no sabes por qué pero no te fluye nada, y estás un mes y no haces nada bueno. Por ejemplo, el Locos por el Mix 2 traía el tema de los Outhere Brothers, de ahí cogimos la melodía, pusimos los efectos y nos lo pasamos teta. En otras ocasiones no sabes si es que son los temas, eres tú... y no te salen las cosas. Lo + Duro también fue una buena experiencia. El primero estaba muy bien.

El Dream Team forma parte de Vale Music y salen dos buenos megamixes, el Todo Exitos y el Crónicas Marcianas Mix. ¿Cómo fueron aquellas grabaciones?

Pues un poco en la misma tónica que las anteriores, con los tres. Quique en ese momento estaba con nosotros, luego decidió dejar la empresa por asuntos personales. No porque se fuera Quique, pero seguimos haciendo megamixes que cada vez estaba más claro que vendían menos y menos, a la gente le importaban menos. Dentro de la misma empresa había gente que estaba en contra y había que lucharlo cada vez más. Al final, si te fijas, en muchas ocasiones donde realmente hacíamos megamix era en las versiones radio y ahora ni eso, porque las radios no quieren ponerlos. Esta [Máxima FM] no quiere, Flaix lo pone pero te cobra un precio muy caro... y así, radios importantes no quieren poner megamixes; y todo eso va provocando que se vaya a la mierda.

Otro megamix que me gustaría resaltar de esa época fue el Portal Mix.

Sí, el Portal Mix... que ahora tiene mucho éxito, por lo de Operación Triunfo. El Portal Mix se creó en ese momento, entonces GestMusic dijo que iba a apoyar la hostia lo que sería todo ese tema mucho antes de OT. Nosotros hicimos el recopilatorio del Portal Mix pensando en que habría campaña y lo apoyarían, y no hubo nada... Por tanto, cuando Vale vio que GestMusic se "destrempó", pues tampoco desde Vale Music se hizo mucho. Ese megamix tampoco estaba mal. Estaba bien trabajado.

El último megamix que produjo Vale fue el Superventas 2001. ¿Se llegó a producir el 2002 o ni se cuestionó?

¿Superventas 2002? No, no se cuestionó. Fijate que el Disco Estrella ya no traía ni sesión. Hemos ido a menos en ese sentido, pero la pauta la ha marcado el mercado. Vale Music es una empresa discográfica que gana dinero vendiendo discos, si la gente no quiere...

Si todavía salen discos de música máquina, recopilatorios de hardcore, y otros productos para sectores minoritarios, ¿por qué no se intenta lanzar un producto específico para los amantes del megamix?

Es una buena pregunta. Supongo que se presupone la minoría es demasiado minoritaria. Podemos estar hablando en toda España de... ¿5000 adeptos? A lo mejor son 6000 o 3000... pero claro, un megamix no es trabajo de tres horas. El problema está en la cantidad de tiempo que tienes que invertir y la poca rentabilidad económica. Ese es el problema, al menos por nuestra parte.

Nos gustaría saber tus tres megamixes favoritos.

Bueno, un poco los he dicho ya, ¿eh? Max Mix 97, Locos por el Mix 2... y de los primeros, Max Mix 6 y Max Mix 4. De otra gente el Más Mix que Nunca, y de Raúl [Orellana] el primer Studio 54 que hizo. El Raúl Mix también estaba bien.

¿Qué hace Toni Peret en la actualidad?

Estoy llevando el tema artístico Dance de Vale Music y hago el programa Technics para Máxima FM a nivel radiofónico, los jueves y viernes.

¿Podremos escuchar algún megamix de Toni Peret en el futuro?

Sí, puedes decir que sí. Seguro.

¿Qué te parece que haya una web en la que cada uno puede subir sus trabajos, y que la mayoría de estos sean megamixes?

Hombre, está muy bien, porque puede ser el termómetro que nos puede animar a volver a lanzar el megamix como producto comercial.

¿Qué consejo le darías a la gente que empieza en todo esto?

Que no hagan efectos por hacer. Porque cuando haces efectos por hacer, haces un escaparate, una vitrina, y no es bonito. Hay veces que los temas no te piden hacer efectos, entonces hay que tener en cuenta eso. No solamente eso, "mira, voy a hacer efectos aquí, aquí, aquí, allí..." en ciertos momentos puede ir en detrimento. O sea, hay que ir a buscar efectos claros, no embrollados y sobre todo graciosos. Megamix es un millón de mezclas, y puede haber un millón de efectos, siempre y cuando queden bien. A mí me pasaba, hacía muchos efectos que cuando los escuchaba después quedaban forzados.

¿Cuál de tus trabajos no se llegó a editar?

En la época del Max Mix 12, Tele 5 acababa de empezar, y uno de los programas de más éxito era el informativo "Entre hoy y mañana", que salía andrés Aberasturi, que tenía mucho éxito. Sí que es verdad que hice un tema con eso, pero hay muchas otras cosas. Hice una versión de un tema de Grease hace mogollón, ni me acuerdo ya. Y en cuanto a megamixes hay uno, edité un pirata que nadie sabe que lo hice yo.

No sería el Ibiza Mix 91...

Sí.

¿Cuál es la faceta más desconocida de Toni Peret?

Hombre, profesionalmente no hay nada que no se conozca, ¿no? Personalmente, mis aficiones: coches clásicos, no tengo muchos pero me gusta comprarme revistas; la aviación me gusta mucho...

Ya para finalizar, ¿podrías mandarnos un saludo para la web?

Hola, soy Toni Peret y quiero mandaros un saludo y un buen abrazo para todos aquellos que os conectáis a MixMusic.net. Hasta siempre.